|
|
|
Утонченный балаган и музыкальный зверинец
Академические музыканты, в конце концов, тоже люди (хотя для многих эта мысль может показаться довольно свежей). И даже серьезные, заслуженные, именитые и признанные способны поразвлечься. На свой, конечно, своеобразный манер. То есть в музыкальной форме.
Подобные "срывы" бывают у всех - и исполнителей, и композиторов. В данном случае первые отважились на неимоверно гротескную программу. Любезно написанную для подобных случаев вторыми. Которые, к тому же, слыли настоящими французами. А уж они-то делают это (в смысле, шутят) особенно тонко, если не сказать - изощренно.
Как результат этих высокопрофессиональных шалостей, в минувшие выходные на летней эстраде Мариинского парка в рамках ежегодного международного фестиваля "Киевские летние музыкальные вечера" и благотворительного проекта "Митці - за духовне відродження України" состоялся "утонченный балаган". На высшем академическом уровне. Программу, задуманную и подготовленную заслуженной артисткой Украины, худруком камерного ансамбля "Украинские акварели" пианисткой Анной Середенко, заслуженной артисткой Украины и солисткой Национального ансамбля "Киевская камерата" Людмилой Войнаровской (сопрано), а также лауреатом международных конкурсов Евгением Дашаком (ф-но) и ансамблем солистов Национального симфонического оркестра Украины, ведомых дирижерской палочкой лауреата Национальной премии им. Т.Шевченко, заслуженного деятеля искусств Украины Владимира Сиренко, иначе не назовешь.
Одного из двух ее номеров - сюиты "Карнавал животных" Камиля Сен-Санса - в свое время стыдился даже автор. Эта его буйная "зоологическая фантазия" композитору казалась произведением, недостойным "живого классика", "французского Бетховена", каковую ношу он при жизни нес со всей ответственностью. Дорожа репутацией, Сен-Санс категорически запретил исполнять сюиту при его жизни (не считая премьеры в довольно узком кругу). Видимо, в том же самом кругу композитор, по воспоминаниям ближайших друзей, скакал на швабре вокруг стола и пел диким голосом оперные арии… Только в завещании непреклонный Сен-Санс снял со своего музыкального зверинца табу. Лишь знаменитейший "Лебедь", получивший звание "умирающего" с "легкой ноги" Анны Павловой и Фокина, автора неумирающей хореографии, не попал в эту "красную книгу". И еще при жизни композитора завоевал бешеную популярность у сентиментальной публики. Чего не скажешь об исполнителях этой архисложной пьесы, написанной для виолончели. Не говоря уже о том, что в "Карнавале Животных" несчастной, но гордой птице достался 13-й номер…
В сюите из 14 номеров глупостей было полно, всех не перечислишь. К примеру, тема "Черепах" - в несколько раз замедленная мелодия знаменитейшего канкана. Но даже несмотря на это, традиционно этот цикл "предписывают" детям. Так что еще и по этой причине в высшей степени остроумное произведение "взрослыми" музыкантами исполняется крайне редко. Между тем, ирония в нем заложена недетская. К примеру, среди прыгающих, икающих, гавкающих братьев меньших затесался номер "Пианисты"… Партию этих странных "зверушек", кстати, слышал каждый, у кого за стенкой живет ученик музыкальной школы. Это… гаммы. Правда, нельзя сказать, что она настолько же любима в народе, как канкан, на самом деле принадлежащий перу Оффенбаха…
Как бы там ни было, но для исполнителя воля композитора - закон. Поэтому вполне добропорядочные музыканты с именем и репутацией с полной самоотдачей изображали из себя то, что было положено. Успешно справившись со всеми задачами лицедейства (говорят, в перевоплощении самое трудное - вовремя выйти из образа…). Причем, исключительно музыкального и коллективного, что дело только усложняло. К слову, ничто так не объединяет, как камерное музицирование. Камерный ансамбль - это определенного рода философия. Чтобы достигнуть единения - в музыке, конечно, - партнерам необходимо дышать "одним воздухом". Или на время концерта профессионально входить в единое эмоциональное состояние, одно на всех. К примеру, давние поклонники известного фортепианного дуэта Анны Середенко и скрипача Олеся Семчука (ныне он трансформировался в Камерный ансамбль "Украинские акварели" - правда, уже без Олеся, который работает в Италии) отметили молодого партнера Анны - пианиста Евгения Дашака. В таком солидном музыкальном обществе он выступал впервые. Но по степени "сыгранности" - одному из ценнейших качеств в камерном ансамбле - явно подает надежды.
Образы другого произведения программы - светской кантаты "Бал-Маскарад" Франсиса Пуленка - были не менее колоритными. Можно даже сказать, симптоматичными. Среди этих музыкальных карикатур на дорогих сердцу композитора соотечественников проковылял "параличный починщик старых автомобилей", жеманничала манерная "Мальвина" ("отставляет мизинчик и одевает на бал синие чулки, что приводит к роковым последствиям: с ней заговорили о Ницше, а она-то ждала, что ее захватят просто, по-гусарски"…) и прочие. В результате, впечатление эта компания оставила, как после посещения ярмарки.
Кстати, Пуленка у нас вниманием тоже не балуют - произведения этого композитора, в музыкальной Европе давно ставшего "махровой" классикой, у нас все еще идут под маркой "современная музыка", чуть ли не авангард. Но, например, Людмилу Войнаровскую - феноменальную в музыкальной эксцентричности - этим не испугать. Ее универсальный репертуарный и вокальный диапазон охватывает несколько сотен лет - от барокко до настоящего академического авангарда - так называемой "новой музыки".
Неудивительно, что публика поддалась всеобщей "живости". Жаль только, что многие неискушенные в тонкостях не знали еще одной пикантной "детальки": все шесть номеров "Бала-Маскарада", чередующиеся вокальные и оркестровые пьесы - объединены одним очень двусмысленным мотивом "до-ре-ми-до-ре-до". Вернее, недвусмысленно-определенным, смысл которого для удовлетворения любопытства вы можете спросить у знакомого музыканта, с которым вы на короткой ноге. Только потом не обижайтесь.
В любом случае, думаю, у всех, кто побывал в тот вечер в Мариинском парке, словосочетание "академическая музыка" уже не будет вызывать острую душевную тоску. Слушатели (как обычно) весело аплодировали между всеми многочисленными частями произведений, упрямо игнорируя музыкальный этикет - видно, не нахлопалась еще в филармонии… Но на свежем воздухе и учитывая царящее на сцене игривое настроение, это нервировало гораздо меньше.
Оксана Шевченко
.
|
|
|
